Benefit крайне котирую из вещей до Акваланговских
Время снова помянуть добрым словом ещё одну мою любимую группу. То есть Genesis. В этот раз о любимом альбоме времён Питера Габриэля. Конкретно о "Foxtrot" 1972 года. Опять же, дикая плодовитость у ребят была. По альбому в год выпускала в те времена. Но три до Фокстрота были явно не настолько же высокого уровня. Этот же задал планку весьма и весьма высокую. Честно говоря, ни до, ни после у Габриэля мне ничего настолько же не нравится. Да, в том же "Selling England by the Pound" 1973 мне тоже дофига чего по душе пришлось, но меньше всё же. А расхваленного многими "Агнца на Бродвее" я вообще не оценил и с трудом могу слушать. Фокстрот же цепляет сразу же. Причём с обложки красивой, где среди кучи деталей разных можно заметить прото фурри, скажем так. Причём в косплее этой лисицы вокалист выходил на сцену, шокируя даже своих соратников по группе, лол. Но если серьёзно, то первый трек на альбоме "Watcher of the Skies" уже способен удивить. Медленное, мистическое вступление на мелотроне, за которым начинается бодрячок такой с весьма цепляющим ритмом и мотивом в целом, где этот мелотрон никуда не девается, просто уходит на задний план. Всё очень красиво и легко при этом. Идеальная открывашка, я считаю. Затем "Time Table" - просто хорошая короткая песня с коротким вступлением на пианино и добротным вокалом. "Get 'Em Out by Friday" - - одна из лучших композиций на альбоме. Разнообразная, интересная и весьма занятная в плане текста, где стебутся над жадными арендодателями. Которые причём настолько жадные, что в будущем генетически увеличат людей, чтобы те снимали больше площади. "Can-Utility and the Coastliners"- много гитары и хороших клавишных. Вокала в неё немного, зато Тонни Бэнкс на синтах отрывается по полной. "Horizons" - начало второй стороны пластинки и просто короткий гитарный инструментал. Добротный, но ничего впечатляющего. В конце же слушателю выдают главное блюдо - огромный эпик "Supper's Ready" за 20 минут. И честно говоря, это мой наименее любимый трек на альбоме. Да, в нём есть интересные моменты, но кажется, что с ним явно переборщили. Он не настолько безумен и удивителен как "Чума Смотрителей Маяков" от VDGG тех же и не настолько красив и волшебен как "Close to the Edge" от Yes, например. И кажется затянутым и перегруженным. Возможно кому-то нравится лирика и театральность Габриэль в нём, но я не из их числа. Впрочем, мне нравятся все песни тут, просто последняя несколько меньше чем остальные. Всем меломанам в коллекции иметь это творение рекомендую крайне.
К слову, пока мой топ альбомов группы выглядит так:
5. ...And Then There Were Three... (1978)
4. Duke (1980)
3. Foxtrot (1972)
2. A Trick of the Tail (1976)
1. Wind & Wuthering (1976)
Но всё может измениться, разумеется. Я вполне вижу у "Selling England by the Pound" все шансы потеснить кое-кого в будущем.
В общем, есть два альбома у King Crimson, которые мне не сильно нравятся. Нет, они не самые нелюбимые, эту честь и отдал "Ящеру" и "Островам", вызывающим у меня судорожный кринж и зевоту. Эти же творения мне не противны, но в списке доставившего явно ближе к концу. "Starless and Bible Black" 1984, да "The ConstruKction of Light" 2000 года. И долго я не мог понять почему так и что с ними не сложилось.
Беда первого альбома в том, что немалую его часть составляют импровизации, которые для слуха не очень то приятны и даже в лучшем случае из головы просто махом вылетают. То есть 4 трека сразу для меня вылетают. Особенно одноимённый в 9 минут, который я нахожу раздражающим и скучным одновременно. Что там остаётся? Бодрая и мощная открывашка «The Great Deceiver» с мемным началом и запоминающимся мотивом. Спокойный поначалу «Lament», который потом начинает жечь напалмом и с крайне крутым отрезком где-то посредине трека. «The Night Watch» красивый и лиричный с грустной гитарой Фриппа. Ну и конечно же мощный инструментал «Fracture» с медленным таким нарастанием звиздеца в нём, кучей зловещих звуков и в целом это весьма тревожная штука. Ещё и малореальная для изучения любителями гитары, как наслышан. В итоге половина альбома только мне по нраву. Очень хорошая, надо сказать, но даже на прошлом "Ларксе" мне почти всё нравится больше, не говоря уже о следующем супер крутом "Red". Как по мне, лучше бы сделали альбом покороче, но менее филлерным. Хотя кому-то нравится подобное, предвижу.
В "The ConstruKction of Light" ситуация же иная совсем. Треков тут немного, но среди них не повезло как раз тем, что с вокалом. Совсем неслухабельная унылая срань получилось. Лишь «ProzaKc Blues» вступительный немного положительно отмечу, он хотя бы очевидный стебно-забавный. А вот инструменталы вышли годными, сложными и с цепляющими мотивами. Особенно отмечу «FraKctured» - усиленную версию шедевра с упомянутого выше альбома. Чтобы гитаристы не расслаблялись и ломали себе пальца уже из-за нового творения безумного Фриппа.
По итогам немного теплее стал относиться к этой сладкой парочке, но слушать всё из них явно не буду. Что касается топа любимые альбомов группы, то перестановкам нет конца. И сейчас ситуация такая.
"Острова" и "Ящера" я могу слушать только ценой невероятных усилия. Про "The ConstruKction of Light" и "Starless and Bible Black" я только что сказал. "In the Wake of Poseidon" слишком уж калька первого альбома, нового предлагает мало и оно не сильно интересно. В "THRAK" много скучноватых или слишком уж коротких инструменталов, да и вообще он куда длиннее чем стоило бы. "In the Court of the Crimson King" может и был впечатляющим на момент выхода, да и сейчас хорошо, но просто не настолько крут и необычен как многие другие творения группы. "Larks’ Tongues in Aspic" оригинален весьма и креатива в нём дофига, но он мне просто не по вкусу сильно. "Beat" местами слишком уж сахарный в плане текстов, но вещи в нём на удивление цепляющими вышли, особенно первый трек забавнейший. "Three of a Perfect Pair" же явно стремится к верхушке топа, так как в нём есть и лиричные и привязчивые песни, а также хорошая такая доза экспериментов занятных. Очень полюбил этот альбом. Ну и тройка лидеров - это тема для отдельного разговора. Об одном из них уже писал, а вот об остальных тоже настрочу когда-нибудь обязательно. Они того заслуживают явно.
Ну и раз уж о двух так себе творениях любимой группы поведал, надо бы наконец и о хороших рассказать, на которые я обожаю всей душой и слушаю едва ли не каждый день, да и и не по разу порой. Это "Red" (1974) и "Discipline" (1981). Не меньше их нравится лишь альбом 2003 года, но о нём я уже писал. И выяснить какой из этой троицы для меня самый самый - задача малореальная. Учитывая ещё, что многое зависит от настроение.
Последний альбом с Веттоном, конечно, вышел просто крышесносящим. И идеально заканчивает очередной период в истории коллектива. Он не настолько необычный и странный как "Larks’ Tongues in Aspic " и не так полон импровизаций как "Starless and Bible Black", захватывая кое-чем другим. Делался он в не самых приятных условиях, надо сказать. Состав снова начал разваливаться, сам Фрипп разочаровался в музыке и отошёл на задний план, а на плечи Веттона упала большая часть работы. Тем не менее результат оказался впечатляющим. Мало того, что звучание вышло крайне насыщенным и плотным, так это, пожалуй, ещё и самый мрачный и тяжёлый альбом в истории группы. Причём мрачность его скорее щемяще тоскливая и хмурая, полная скорби и отчаяния. Сразу же слушателя давит первый трек в виде мощного и давящего инструментала «Red» - несколько репетативного, но моментально цепляющего своим запоминающимся мотивом и риффами. Это вообще выделяет сильно этот альбом, так как почти каждая его песня крайне въедливые моменты, которые сразу заставляют треки оставаться в твоей голове. И «Red» тому наглядный пример. Особенно момент посредине отмечу короткий, который настолько зловещий, насколько это вообще возможно. После него же трек будто откатывается к началу вплоть до вступления. «Fallen Angel» второй же - крайне красивая и грустная песня о суровых улицах Нью-Йорка с трогательным вокалом Джона Веттона. Сначала спокойная и меланхоличная после короткого тревожного вступления, но потом врубающая свой главный полный тоски рифф и припев. А затем и духовая секция подключается для полного эффекта и кайфа. Удивительная вещь, которая каждый раз пробирает меня. И что лучше всего, дальше будут и посильнее композиции. Дальше случается «One More Red Nightmare» о страхе перед полётами, которая открывается простым, но тоже крутым риффом, чтобы потом уступить пению Веттона под прихлопывания на заднем плане, а затем снова повториться. Тут ещё и Бруфорд за ударными сияет как никогда. Он везде хорош, конечно, но тут прям слышно его очень хорошо. Со второй же минуты структура песни резко меняется и она замедляется, вводя духовые и тягучую гитарную игру Фриппа. И затем снова возвращает вступительный рифф и вокал, но с некоторыми добавками, особенное в плане ударных. Чтобы затем собрать всё сыгранное раннее воедино и слохпнуться с блеском. После чего слушателя ждёт «Providence» - единственная импровизация на альбоме, но одна из самых удачных у коллектива. Пусть этот трек я считаю слабейшим среди всех пяти, он всё равно интересен. Поначалу он кажется не собранным, излишне медленным и полным больного какого-то звучания, особенно у скрипки. Напоминая скорее музыку из фильма ужасов. Какие-то скрипучие и режущие мотивы, действующие на нервы. Но под конец инструменты будто приходят к согласию и выдают знатное такое рубило, где особенно выделю бас Веттона. Ох, как же он хорош тут. И наконец «Starless», которую я считаю одной из лучших песен, который я вообще слышал. Трек длинный и условно делится на три части. Сначала полная скорби и боли вокальная часть под красивейшее и грустнейшее вступление гитары и меллотрона. Также тут я понял, что вокал Веттона мне очень даже нравится. Не все он зайдёт, я понимаю, но этот альбом без его пения просто не тот, настолько оно всё сочетается. Затем же начинается тягучая часть, создающая эдакий билдап к финалу. Вроде простенький такой мотив с повторяющимся гитарным соло на переднем плане и тихим басом на заднем, который становится громче позже, но завораживает. И всё это для того, что взорваться великолепным бодрым инструменталом с вновь возникшими духовыми, мега басом Веттона и мастер классом от Билла Бруфорда. И в конце всё снова замедляется и в едином порыве, снова рубает вступительный мотив и максимально интенсивно завершает этот потрясающий трек. А заодно и один из лучших периодов моей любимой группы.
Честно говоря, я столько раз прослушал этот шедевр, что пересчитать не смогу никогда. И каждый раз как в первый, настолько я его обожаю. Может настроение у него подходящее моему, может просто тот случай, когда музыканты выдали максимум возможного и сделали потрясающие композиции. Хрен с ним, плевать на причины. Тут есть почти всё, что я люблю и этого уже достаточно. Впрочем, не только я оценил это творение по достоинству. В списках лучших альбомов группы и лучших альбомов жанра вообще он мелькает частенько. Что вполне заслуженно. Однако после него на долгое время King Crimson прекратил своё существование. Роберт Фрипп разогнал всех (к большому неудовольствию того же Веттона), ждал конца света, участвовал в других проектах, чтобы затем реорганизовать группу в другом составе. И родил альбом "Discipline" в 1981 году.
Из старого состава остался лишь Бруфорд, которому сказали поумерить пыл и сдерживаться. Так как любил он повыёживаться раньше. На бас прибыл крутой усатый дядя Тони Левин с солидным даже на тот момент опытом игры. На вокал же встал Эдриан Белью, который ещё и был редкого таланта гитарист со своим уникальным стилем игры, кардинально отличным от Фрипповского. И тоже много где поиграть успел. Например, у Заппы и Боуи, а те кого попало к себе не брали. Музыка же стала настолько иной, насколько это вообще возможно. Очень ритмичная, с каким-то восточным налётом и порой разговорным текстом место обычного пения. Звучало это крайне странно, но зато свежо и интересно. При этом было какой-то ощущение механистичности и выверенности, но без вымученности. Ощущалось, что вдохновение и творческая страсть тут были. Просто Фрипп наконец пришёл к той дисциплине, которую так любил. И других к этому подвёл.
Сразу же с первого трека становится понятно, что старьём нас кормить не будут и теперь всё новое и другое. «Elephant Talk» настолько дичью кажется поначалу, что многие возможно дропнут альбом сразу же. На деле же это крайне цепляющая своим ритмом вещь, где Белью поёт всякую ерунду (так как песня об этом по сути), заодно выжимая из своей гитары дуденье слона и крики птиц каких-то. После чего начинается «Frame by Frame», где уже есть обычный и весьма красивый вокал, пока гитары Фриппа и Белью творят нечто совершенно невообразимое. Да и остальные тоже не отстают. Звуков тут столько всяких, что офигеваешь от того, как всё это делается без синтов и обилия перкуссии. Как по мне, лучшая вещь на альбоме, намертво западающая в душу. Хотя текст крайне странный, да. «Matte Kudasai» же третья - просто спокойная и убаюкивающая песенка, сразу вызывающая разные приятные воспоминания. Очень расслабляет. Но отдыху длиться недолго, ведь уже скоро случается «Indiscipline». Рваная, жёсткая, с переодами то затишья, то дури. Именно тут Бруфорду дали таки повыёживаться, что он успешно и делает. Пока Белью то медленно рассказывает о всяком, то неожиданно кричит. В общем, названию полностью соответствует. Далее идёт «Thela Hun Ginjeet» - бодрый и заводный трек с опять же запоминающимся мотивом и и припевом. Причём кроме припева пения нет, зато есть рассказ Белью о том, как его однажды чуть не угрохали бандюганы в Лондоне. Рассказ этот, правда, тайно записал и добавил Фрипп смеху ради, что выдало весьма занятный результат. "It's a dangerous place", ага. Вообще, в плане меметичности этот альбом явно на первом месте у группы. Что текстовые отрезки, что музыкальные часто цитируются и служат поводами для разных шуточек среди поклонников. Такое было и раньше и будет позже, но тут подобного больше всего, как по мне. Завершают же альбом два инструментала. Медленный и атмосферный "The Sheltering Sky", полный красоты и мечтательности что ли. Лично у меня он сразу разные фантазии вызывает или старые ощущения. И вообще ассоциируется с закатом под конец летнего жаркого дня. "Discipline" же является эдаким повторением сыгранного раннее. Прикольная идея, да и просто звучит приятно. Да и опять же тему альбома подчёркивает.
И по итогам я хочу сказать, что считаю "Discipline" лучшим творением группы. Оно и среди любимых есть, но в плане мастерства музыкантов, креативности, цельности свежести и даже меметичности это вышка. Каждый раз, когда я его слушаю, мне очень хорошо. Всё на месте, ничего лишнего, всё прекрасно. Не знаю как у Фриппа получалось всё это проворачиваться, делая крутоту за крутотой, но он мог. И это самое яркое сему доказательство.
Эту тему просматривают: 2 (пользователей: 0 , гостей: 2)
Социальные закладки